暮菖兰评析

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暮菖兰，美丽却不完美，真实则不虚妄，性格而不孤高。这是个人对她的基本评价。完美的人，注定会失去很多可供解读和咀嚼的空间。一个会犯错误的人，一个有喜怒哀乐的人，这才是真实。真实，意味着必然要承受世间的风风雨雨。而其动人之处，也正体现在这种历经磨砺后的沉淀与释然。可以说，在历代仙剑中，暮菖兰最类似于苏媚这个角色。因为都有一段算不上让人喜欢的前半段剧情，同时又都有一个不得已的背负。苏媚因父母被误杀，故对主角的父亲燃起了复仇之心。暮菖兰则是因为村人的悲剧遭际，而不得不成为赏金猎人。同时客观上给其ta主角造成了一定危机。这类人物的设计其实很不讨好，因为无论她们的动机如何，是否不得已，但都客观形成了对玩家情感倾向的挑战。无论是李逍遥还是夏侯瑾轩和瑕，作为正面第一主角，玩家的情感倾向必然是明显的。因此，也就必然注定如苏媚、暮菖兰这种类型人物不会太轻易就赢得玩家认同。而且与暮菖兰不同的是，苏媚复仇尚有情理依据，双亲被害，子女为其复仇，属情理之中。这也就为玩家体谅苏媚提供了依据。等到她为大局而抛弃私怨，玩家更对这位女子的宽容大度产生钦佩。而暮菖兰村人的不幸，则并非瑾轩、瑕、姜承等人导致。因此暮菖兰给他们造成的危机，也就更加容易招致玩家的指责。尽管如此，对于这么一位女子，我的看法则是理解中带着钦佩。理解，是因为她所背负的巨大责任和压力。钦佩，是因为她对责任和压力的主动承担、她的坚强，以及她对朋友的不失用心。总之，个人认为这是个确塑造得很成功的角色。而若要对这个角色能够公正评价，则需要从主动与被动、全知视角与有限视角这两个方面来澄清内在逻辑。而这又需要结合暮菖兰与其ta人物形成的关系模式进行分析。

    一如在人物篇的开篇所言，人物关系模式指的是“每个人物并非孤立的存在，而是彼此形成非常密切的关系。而这种关系也不是简单的身份式的关系架构，而是已经深入到了具体细节和行动的表现之中，并且形成复杂的交错、冲突关系，直接构成这个人物自身的性格逻辑和故事演绎的关键因果逻辑。”也就是说，一方面人物关系模式直接关系着特定人物的性格塑造和行动走向，另一方面，人物关系模式是一种冲突、矛盾的关系模式。从暮菖兰的行为抉择看，人物关系模式对她的影响无疑是最关键的。在她身上有两种关系力量共同作用，一是以她哥哥为代表的村人/亲人之情作为推动其行为的一种力量，一是以瑕为代表的朋友之谊作为推动其行为的又一种力量。而这两种力量设计的妙处则在于，双方都是善良的，并不构成一正一邪的对立关系，但双方又偏偏对暮菖兰的行动构成了抉择的两难。若两种关系力量只是简单的正邪冲突，那么对于玩家来说，评价暮菖兰就显得容易许多。但恰恰是这种抉择的两难，需要我们更加谨慎地去辨析人物的行为。而同时也正是这种抉择的两难，恰恰丰富了人性表现的深度。但至少我们可以明确的是，暮菖兰是个犯了错误的正面人物。而这种类型的人物在经典艺术创作中从不缺乏，且从不影响受众对他们的正面评价。至于从不犯错的正面人物，那应该更多的是出现于童话故事中。

& s- I( v) k2 u. n$ L" U( S, K    这里要说明的是，犯错的人或有弱点的人，指的是他们的错误和弱点必然对故事的发展构成关键性的影响，而不是一个概念性的存在。比如赵灵儿在不少老玩家心目中已是近乎完美的人物。但早期她也有性格上的弱点：不谙世事、依赖性略强、带有些许自卑心。这些弱点推动着她前期行为上对李逍遥的依赖，以及她看到月如的介入后的被动和最终退出。但是当她经历了为人母的遭遇，以及知道自己的女娲后裔身份后，自然形成了保护子民的意识，于是开始变得敢于担当和独立，成为真正的大地之母。这样，前期的弱点一方面推动了前期剧情的发展，另一方面又与后期人物的成长形成对比，丰富了人物表现力。这就体现出人物弱点对故事发展的功能价值。这其实也是在告诉我们，任何完美都是以成长为依据的，不存在一开始就是如此的完美。而这也才更能令人信服和深切体认。当然，相较之下，暮菖兰并不是一个完美的人物，游戏也无意将她往完美人物的方向塑造。但她的犯错却的确体现了对人物性格塑造和推动故事发展的内在价值。问题的复杂决定了人物塑造的深度和事件的编织的难度。

    是否犯错不是人物塑造成败和是非评价的根本依据，这个问题在此已经解释清楚了。但接下来问题的关键在于，犯的错误是何种性质，以及犯错的动机和效果的关系体现为何。这才是作品在塑造人物，保证其基本定位不被歪曲的关键。因此，编剧在分寸或者说度的把握上必须谨慎。这也正是我们需要侧重分析的。将朋友的行踪卖给敌人，这于暮菖兰的确难辞其责。然而，对于对方购买行踪的原因，暮菖兰显然并不知情。也就是说，卖消息虽是主动行为，但若从暮菖兰的职业角度出发，实际上也只是其接到的众多任务中的一个。因此，对此次任务的特殊性，对卖消息所可能产生的严重后果则属于被蒙蔽状态。从暮菖兰在青木居被瑕撞见传送消息的情况看，她当时主要还是认定姜承和千峰岭众人的悲剧制造者主要是皇甫家。因此要瑕相信她“并未把他们的消息出卖给皇甫家”。虽然她同时也隐隐感觉到这些悲剧也许和那个黑衣人有关，但依旧也只是猜测，所以才说“我没想过害人，而且，无论如何，我一定不会做伤害你们这些朋友的事。”。她并不会料到这背后藏着如此可怕的惊天大阴谋和可能导致那么严重的后果。此其一。而就卖消息的动机而言，她是为了救整个村子的人。也就是说，此动机为善。而此动机与实际导致的后果并无直接关联。是对一方看来为善的动机却导致了对另一方构成了危机。在此，暮菖兰无疑扮演的是一个被利用的角色。倒有点我不杀伯仁，伯仁却因我而死的意味了。此其二。当然，从实际造成的后果看，她也的确给主角群造成了种种被动和危机，这一点暮菖兰显然有责任。在此过程中，她也有过犹豫。如千峰岭众人被杀后，她和姜承等人在青木居有过的一场对话，她极力为自己狡辩。又如在青木居她与瑕关于出卖消息这件事的对话，想到村人，她还是迟疑了，心理活动是“（对不起，为了他们，我只能……）”。显然，对黑衣人向收买消息不是为了对付瑕他们，她还抱有侥幸心理。同时也展现了暮菖兰在朋友和村人之间抉择的内心挣扎。但是，一旦意识到自己的行为将给朋友带来灾难，她便断然不再隐瞒，向瑕他们吐露了实情，将黑衣人的一切行为全盘托出，且言明“数日前，他曾传信给我，要我……要我随时准备将瑕妹子交给他。妹子放心，无论如何，这件事我是不会帮他做的。而且，今后我也不会再为他做任何事了。”也表明愿为自己的行为负责，坦言“等找到救治村人的方法后，我回去找姜兄弟和厉岩兄弟，任由他们处置”。足以见得她是一个敢于认错，敢作敢当，不出卖朋友，并非为了一己之私抛弃友情的无情女子。也正因如此，性情如瑕他们很快体谅了她，并继续将其视为朋友与姐妹结伴而行。最后的结局也证明了她是一个可以在危难时不顾死生而与朋友并肩作战的女子。此其三。]而且令人钦佩的是，她为了村人独自在江湖奔波多年的行为。且不谈其中当赏金猎人所要承担的风险与不易。但说这些事其实都不是村人要她做的。村人都希望她远离村子，过好自己的生活。甚至每次回去，她的哥哥便对她冷眼相向，从无好脸色。尽管如此，她还是将所有的责任和承担都独自扛了下来。只就这份勇气和坚持，以及这种韧性，也足够令人钦佩了。更知绝非自私之人。至于仙竹林中她谋取霖风草的行为，显然也属情急之下的反应。因为孤身在江湖奔波了多年，一直苦无拯救村人良方，而今好不容易看到了希望，且一旦错过也许就将永无机会了。因此，对于把握住这也许是唯一的救命时机也不好苛责什么。而其对瑕的病能否治好所流露出的真心关切则是任凭谁都能感受到的。尽管在瑕身边有很多机会，但却从未因为自身需要而动过谋取瑕的仙草的念头，亦足见其真诚和原则性的一面。

. W. d  a+ @% _) o8 v    因此，对暮菖兰，须以公正之心看待。有错，是其中一方面。但不失为值得钦佩的女子，又是另一方面。也正是因为这种双面性，反而丰富了她的性情表现，使得这个角色显得更为真实可信，也更具有深度和可挖掘的空间。在此，任何上帝视角的评价对她都将是不公正的。这就涉及到了全知视角与有限视角的区别。对于玩家来说，暮菖兰的一切行为所可能导致的后果是可以预见的。这就是全知视角。而对于暮菖兰而言，她是游戏中的人物，她对事件的认知只能是有限的，不可能对一切预知。因此，她不可能像玩家那样突破自身的有限视角将自己置于万能的位置。只有从人物有限视角的角度来理解这个角色的行为困境，才能更为客观地去评价人物。在这个人物身上，个人的确看到了人性的弱点和优点的并在，并且保证了人物在大方向上是正面的。叹其不幸、赞其坚强。大抵如是。

! u! `5 \! B- a* q* \    此外，在这个人物身上，还感受到了可贵的姐妹之情。如果说，暮菖兰对其ta人还多少有防备之心，那么对瑕可说是全然真心相待了。这种姐妹之情在仙剑中算是比较少见的，且刻画得非常到位。算是五前又一温暖人心之处。而对于这位背负着巨大责任的女子来说，这份感情亦是艰难旅途中的最值得珍惜和宽慰的暖色吧。它调和了暮菖兰本身处世的孤冷和猜疑，使得这个人物同样具有了温度和可亲近感。

) t  C: ~" B  r1 M, n) C. u- T- b& X& j    当然，从人物塑造的角度说，暮菖兰也并非塑造得全无问题。这尤其明显地体现在游戏的两处。一是青木居中，血手质疑自己人中可能出了内奸。对此，暮菖兰曾辩解道“夏侯少爷跟皇甫少爷交情那么好，他无意间把这事说给皇甫少爷，又被皇甫家别的人给听了去——这都说不定啊。”此言一出，实际上只能是将自己推到更加被人怀疑的位置上。因为虽说此言有猜测的语气在那里，但事实究竟如何毕竟很容易被戳穿。所以夏侯瑾轩才立刻有所反应“这……我应该并不曾……（暮姑娘为何要这么说……）”。一个行走江湖那么多年的女子，却说出这么不够聪明的话，反而导致夏侯瑾轩可能将怀疑的目标锁定于她。没有一个有经验的人如此主动暴露自己，主动将自己陷于不利处境的。这是人物塑造上台词缺乏考虑之处，多少有违人物一贯的形象气质。其实，青木居这段暮菖兰的自我辩解的确存在诸多台词把握不当的问题。按道理，剧情发展到这里，千峰岭那么多兄弟死亡，暮菖兰虽然尚不确定此事与黑衣人有关，但应该多少会感觉到有些不安了。因此，此情此境之下，她的辩解应该是承担了两个功能，一是通过辩解想让大家信任她，二是通过辩解让自己相信辩解的理由是可靠的，也就是说服自己，打消自己隐隐存在的怀疑，减少自身的不安。其立场应该体现为始终是站在夏侯瑾轩、瑕、姜承等人这一边的。也就是说，辩解的过程也就是说服自己、和大家一起推理以及消除自身不安情绪的过程。但是“这都说不定啊”、“是吧”这些台词，总给人她是在强辩、自欺的感觉。这对于树立暮菖兰这个虽犯错，但非恶意，又存有侥幸心理，同时本质上与其ta主角群立场一致的形象略存出入。即便说她是一个**湖，有着江湖人的精明和些许算计，但在千峰岭重墨渲染众兄弟死亡的惨状后，暮菖兰的辩解应该是有所收敛的。否则玩家很容易将对千峰岭一干人等的同情转变为对暮菖兰强辩的怨怼，从而影响到人物形象的树立。从暮菖兰的这段台词看，缺乏收敛体现在两个方面，一是上面说的字词的运用不当，二是辩解过多。当其ta被怀疑者沉默的时候，暮菖兰却不断在澄清自己，这多少给人心虚的感觉。总之还是那句，什么时候说什么话，如何说，这些都是人物塑造应该注意的。如果说，上面这段话还可以视为暮菖兰是情急之下的不得已举动，那么到游戏结局时，夏侯瑾轩和暮菖兰同被枯木附体的瑕所刺伤。夏侯瑾轩因瑕所赠之玉的庇护，未收重伤，故而赶去追枯木。而暮菖兰在于其交流后，最终却说了一句“我稍微休息一下，马上就赶过去”。尽管暮菖兰的确受伤甚重，也尽管她的确无力去追枯木，但是此言一出，的确会给人一种奇怪的感觉。毕竟她与瑕姐妹情深，玩家对此也已有深刻印象。而这句台词却多少给人一种因自身而无暇顾及更重要的事情的感觉。何况在她再次倒下后，连些微挣扎都没有。更容易给人这种感觉。若能将此台词换成由夏侯瑾轩说出，大概意思改成瑾轩注意到暮菖兰伤势甚重，已无力追赶枯木，让她先行恢复。然后暮菖兰表示要与瑾轩同去，决不能抛下瑕。而瑾轩没有考虑太多，抛下暮菖兰自行先追了上去。也许这样效果就好很多。姐妹、恋人之情都兼顾了。而游戏中这里的台词漏洞的确不可忽视。这是暮菖兰塑造存在的第二个问题。同时，这个台词还会给人一种编剧为了让夏侯瑾轩单独与枯木对决，而刻意如此设计之感。因为台词本身就不自然，所以也就显得刻意了。从而影响到了玩家对结局的自然感、合理性的质疑。

其实，这次游戏给本人的感觉是创作者在女性角色的台词上的用心的确不如男性角色。台词的斟酌和精炼度的确都形成鲜明对比。而女性角色台词漏洞则太过明显。比如说瑕的台词，“乌鸦嘴”的叫法也属欠妥。如果说，前期因为瑕对夏侯瑾轩不了解，所以用乌鸦嘴来称呼夏侯瑾轩，有对世家大少爷存在偏见之意。但在经历了雪石路上夏侯瑾轩对这种称呼的严肃驳斥（须知夏侯瑾轩在言辞上的严肃是极其少见的，多为温婉相待。所以难得的严肃的确表明他是不高兴了），而瑕也的确因为他的驳斥而自认的确无理，但又面子上过不去，所以一跑了之之后，瑕还在用这个称呼来指称夏侯瑾轩，就有些说不过去了。甚至在瑕已经对他没了世家少爷高人一等的偏见，以及后来对他产生了感情之时，这种称呼还偶有出现。有了前期夏侯瑾轩的义正词严的驳斥做铺垫，再这么称呼肯定要顾及到对方的感受。所以，这真不是表现恋人间的亲密的称呼，不是可爱的体现，反而给人一种略失分寸之感。但事实上我们也知道，瑕并非这样的人，她在中后期表现出的懂事、包容甚至聪慧，都给人乖巧的感觉。而瑕被诋毁，也与这个问题有关。编剧在这方面的过失还是要注意的。这的确会给人物本应具有的形象造成不小损伤。其实，如果要表现瑕的可爱和对夏侯瑾轩的独特亲密感，完全可以设计一些更合适的台词。这里可以将仙一月如和仙五小蛮的台词作为对比。月如对李逍遥的称呼中有一个给人亲切而不反感的说法“呆瓜小贼”。这个词表面上是在骂李逍遥，但我们感受更多的是不言而喻的亲密，毫无一丝反感。因为“呆瓜”本身就有亲密之意，就像很多小情侣日常称呼对方不解风情一样。而“小贼”则显然具有明确的指向，李逍遥偷了人家女孩子的心，小贼为偷心的委婉说法，同样言语中透着亲密。因此，对月如来说，“呆瓜小贼”只能是李逍遥专有，其ta人则无享有此称谓的权利。再说小蛮，大家对她称呼龙幽的言语中印象较深的是“臭龙幽”。“龙幽”显然指向明确，他人亦无此权利。“臭”显然为玩闹之语，龙幽显然是不臭的，在通常用法中此字亦多有熟稔亲密之意。若不熟之人，反倒不敢这么说了。从“呆瓜小贼”和“臭龙幽”这两个称呼看，对象的指向性明确，且具有亲密之意，用词上显然是经过斟酌的。而“乌鸦嘴”则可以指称任何说话被坏事应验之人，指责意味显然非常明确。且缺乏如月如、小蛮那样明确的专指对象。因此，说多了让人觉得失礼也就是必然的了。尽管这只是一个简单的称呼，也只有短短三个字，但其影响还真是不可忽视。

6 x3 d$ q/ `' o1 W+ y" T    台词的锻造在男性身上则精炼不少，鲜少出现以上提出的那些太过明显的漏洞。这或许多少能反映编剧在男性和女性角色用心上的区别。从而也会客观影响到玩家对人物的喜好。希望这款游戏不会因此而被狭隘地定位为女性向吧。仙剑本身的气质毕竟不是如此，玩家群体还是比较广的。但愿是多虑了。希望创作者能用心对待每一个角色，一切为了游戏本身的整体效果！

某初

= =事实上你写这么多某都不想看