【渣翻译|剧透有】新剧场版Q记录集·声优访谈：绪方惠美

膜拜殿下

随便你们叫我啥 译
喵酱 图

资料来源是场刊，暂时只翻了绪方的部分。翻译水平很渣，有大量脑补，需要靠谱版本的同志请耐心等待汉化组。无论如何，恳请指教！

——译者注

                               
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■绪方惠美（饰 碇真嗣）

【“……这是我造成的”以14岁的心态来想，会怎样呢。】

                               
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——首先，能谈一下对《Q》最直观的印象吗？

绪方：观众一定会像浦岛太郎那样问“这是什么呀？”其实我们也是一样的（笑）。

——读到剧本的时候一定大吃一惊吧。

绪方：年初的时候十分久违地接到林原（惠）小姐的电话，叫我去吉祥寺参加事前说明会。我迟到了一些，进门时见庵野先生和其ta的演出人员都已在座了，当时庵野先生正在对（三石）琴乃小姐说“因为这回美里变成这种设定”之类的话，刚开始的样子。只有绪方（真嗣）无论内心还是外表都还保持中学生的模样，其ta的角色都已经过时间的洗礼了。另外因为有新角色的加入，现场也见到了20、30岁的年轻面孔。

——给刚刚从睡梦中醒来的真嗣配音时，是怎样的心情呢？

绪方：给PART A（从真嗣醒来到离开WUNDER为止）配音时已有相当完整的画面可看，甚至能够看清其ta角色投向真嗣的目光。一上来就被那种可怕的表情吓到了。尽管剧本上已写着“冷漠”之类的提示词，但站在真嗣的位置抬头仰望，发现所有人都居高临下地俯视你，这种画面实在是…… 尤其是新角色，他们不了解之前发生了什么，也没有和真嗣直接地接触过，认为真嗣“不可饶恕”也是理所当然的。那种冷冰冰的视线直刺过来，声优们也如实地表现了这种感觉。所以在录制PART A 时，对那种恐怖的气氛一面感到畏惧，一面也充满了不安和疑问。

——就和剧中的真嗣一样呢。

绪方：是的。观众们也一定是这种感觉吧？心想着“怎么会变成这样”。美里小姐带着太阳镜，无从了解阴影之下她的表情，看上去很可怕；律子小姐也剪了短发……可能女性会不自觉地关注这种地方，确实能从中感觉到年龄的增长。“过去的大家”、“我所认识的大家”变得遥不可及，（因为是庵野先生式的录音）重复了很多遍，感受会更深。 ……对了！我和观众们的差异大概在于，一遍又一遍的表演使我对那种恐怖感的体认更深。会有“啊啊……我真的是彻头彻尾孤身一人”这种想法（笑），切实地体味到被孤立的感觉（笑）。

——身为故事的主角，却感到格格不入，这是怎样的心情呢？

绪方：其实真嗣从以前就一直觉得自己被孤立着吧（笑）……但这回和以前有明显差异。就算觉得没有一个可亲近的人，和感到所有人的敌意还是不同的，所以这回的孤独感比前作更强烈吧。当然，新剧场版和TV不是同一作品，从《序》的结尾开始，真嗣就有了不同的成长……尤其在《破》中，精神上已达到了更高的层次……

——是指从使徒那里救出绫波时么？

绪方：嗯。或许有些幼稚，但对幼稚的真嗣而言也有某种成就感。他带着那种成就感入眠，睁眼时却如同从云端坠落，不自觉就会发出“为什么会这样”的疑问不是么（笑）。

——正是因为先前情绪高昂，此时才感到了落差吧（笑）。

绪方：不仅如此，紧接着又被薰的死深深打击到（笑），真的是很凄惨。《破》的时候，无论是悲鸣还是咆哮，我都是通过物理上给身体施加痛苦，以达到表演的效果。但这回，虽然肉体上不那么痛，精神上却……至今为止不曾有过的失落感，确实非常难过。


【和薰一起的桥段 被眼前的景象震惊】

                               
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——影片后半部分基本是围绕着与薰的交流展开的呢。

绪方：嗯。前半还好。一面询问着“这到底是怎么回事”，偶尔也显露出“没理由平白被人这么数落”的态度，真嗣在以他的方式变强。绫波前来迎接时，真嗣也是出于自己的意志，选择离开WUNDER……

最为残酷的，是在薰的引导下目睹了“你所希望了解的真实”。踏上台阶来到高处，云雾散去，第三次冲击后的世界展现在眼前……而且还被告知“这都是你造成的”……

在家观看配音用的影像时，并没有这一段的画面，于是我现场问庵野先生，那究竟是怎样的景象。庵野先生给我解释了一下……配音期间正好是3月中旬，电视上滚动播放着去年地震时，被毁坏的城市的影像，于是我就想象“如果这一切都是我（真嗣）造成的……”真正意识到的那一瞬，不自觉地“哇————”

——那可真是残酷啊。

绪方：看到受了惊吓的我，一直都我行我素的石田先生急忙起立，说“绪，绪方大姐，我去给你泡杯咖啡？要放砂糖牛奶吗？”或是“我帮你揉肩吧？今天请一定让我帮你揉肩”之类的话。我和他共事许多年了，平常的他绝对不是会说这种话的人！不过他就是我行我素这一点特别让人喜欢啊（笑）。

尽管嘴上说着“不用了，谢谢”，我当时的脸色看上去大概很糟糕吧。“不是你干的，不是你，是真嗣干的”“没有区别……”“呃，呃……”最后两个人都笑倒了（笑）。真的很温柔，石田先生。总之，要是以14岁的年纪来考虑“这是我造成的”，会怎样呢……一想到这点，就已经不是在演戏，那种震惊感由内而外地表现出来了吧。

虽然内心也会涌起罪恶感，但越是在这种时候，人越是会渴望某种救赎吧……尤其孩子更会如此不是么。想着“我也无能为力，我也不想变成这样的”“就算如此，即使救出一个人也好”，内心可稍稍得到些安慰吧。但即便是那一个人，事实上也并非本人了。

没有救出她。

疲惫不堪，不想说话。即使是身为**的我都觉得无法忍受，如果是14岁的我听到这种话，该如何是好呢，一想及此就感到非常残酷。

而结局……就连带我去看那景象的人也死了，和之前的所有人一样。

——薰的死亡，是本片的一个**呢。

绪方：最初录制时使用的是分镜稿组成的影像，画面还不那么清晰，后来重录时采用的是原稿影像，还没有加入最后的摄影处理，每一个细节都看得清清楚楚，使人更加难以承受，真是太残酷了。要如何才能从这种状态里重新站起来呢，现在还完全看不出。非常抱歉。

——不不，真嗣的情感已经很好地传达了。

绪方：（这段的前半部分真心读不懂，呼唤日语帝。）如果观众们能从中感受到什么，真是再好不过了。


【以对等的立场相遇的薰 唯一的希望变为绝望】

                               
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——还想再多问一些配音时的情况。与薰联袂演出已是时隔久远了吧？

绪方：是的。这次是由“向意志消沉的真嗣搭话的人”为起点发展起的关系。尽管我对TV也只残留着一些感性的记忆，却也发觉这回和以往有些许的差别。此前是从开始就想依赖薰的感觉。周围没有一个人可以依靠，这时薰出现了，便觉得“啊啊，你愿意与我作朋友，我得救了”，这种感觉。

但这回是经历了《破》的真嗣，应当说是立场更平等么……好像是“虽然不知道是怎么回事，但至少明白这个人对我似乎是善意的”，事实也果真如此。与其说是由薰主导着被动地接受，我觉得不如说是描绘了对等的友谊渐渐形成的过程吧。

因突如其来的沉重打击而陷入消沉的时候，邂逅了神奇的少年，于是成为了同伴。弹着钢琴，逐渐逐渐缩短彼此之间的距离。在这种情况下被告知“那是你造成的”而震惊，之后在和薰对话的过程中，听到薰说“一起驾驶13号机，拔出枪，使世界恢复原状吧”，也是回答着“好，去吧！”，出于自愿而行动的。

即便遭受了打击，也没有从此沉溺于消极的情绪，而是在与他人的交往中不断寻找希望。我觉得既然新剧场版里是变得坚强了的真嗣，那么他与薰的关系也或多或少不同于旧版吧。

——四手联弹，双人共同从操作EVA，这次的电影中加入了新元素呢。

绪方：是的，联弹就好像是对等立场的象征。

——薰突然变得软弱，这也很新奇。

绪方：嗯，是啊。庵野先生也说过“预想之外”之类的话。薰应该无论何时都……直到死亡的那一刻也保持豁达的（笑）。庵野先生也是，其ta声优也是，这次比以往任何一次都更小心地细致考虑、反复试验，最后录成了音。


【《Q》中的女性显得很果敢】

                               
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——虽然要客观地表述会很困难，但还是想问一下您站在长年参与《EVA》制作的立场，对《Q》的故事有何感想？

绪方：我很想说“真嗣真的很惨啊~”，不过想必观众们也都得出了同样的感想吧（笑）。从个人来讲……各种角色，明日香也好美里小姐也好薰也好，都比之前更上了一个台阶，经受更为艰难的考验，我觉得非常不易。

所以呢……虽然和之前的剧场版结尾时有略微的相似，那种难以救赎的感觉，但也只是“相似”而已。比起前作，这次更多地感到希望的存在。虽然现在的我也说不清那具体是什么。

不过，这回女性都表现得很勇敢，男性反而在掉链子（笑）。

——是的呢，大家都怀着目的毅然行动呢。

绪方：嗯嗯。首先明日香表现得很果敢，丽也仿佛暗暗察觉到了什么。玛丽当然很强悍，美里小姐也是。简直就是被女人们牵着鼻子在走（笑）！女性们都展现出“希望”。真嗣本人则不行，至少现阶段（笑）……诶？我？我从生理上是女性，但在这里是作为男性来思考的。我（真嗣）的心被绝望占据。（SEELE式的口气）绝望ONLY（笑）。

——影片在此戛然而止，也使人觉得很震撼。

绪方：这次在录音时，有许多场面，庵野先生都对我说“按照你的想法去表演”，比起《破》，有更多的地方根据我的请求而改变了台词的表现方式。比如在录薰死亡的那一段时，我正苦恼着“怎么办呢，后面的台词该怎么说呢……”庵野先生问我“嗯，绪方，后面不想说话对不对？”“是的”“那么这一段真嗣的台词全删掉吧。”（笑）那一瞬间我和庵野先生同步率400%！（笑）

——好厉害！真的达到同步了。

绪方：剧本中有很多处让我觉得“怎么处理都不对劲”的台词。真的太谢谢导演帮我删去了。


【剧中的14年 克服新的试炼】

                               
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——初期真嗣给人的印象是被命令“去驾驶EVA”却总是回答“我不想驾驶”。但经过《破》到了《Q》里，变成了真嗣喊着“请让我去驾驶EVA”，他人却回答“不行！”人生真是处处不如意啊。

绪方：确实如此呢（笑）。但这也是没办法的……经过了14年，当时不知道会这样。只有我一人是《破》的延续，其ta角色的声优大概都很困扰吧。

——不得不自己想象影片中没有表现的14年的情形对么？

绪方：有一次我对某处台词很不解，前去请教庵野先生那是怎么回事，如何改善，宫村便问“我能一道去旁听吗？”她说“有一些台词理解不了，想一起去问一下，以便把握明日香这个角色的要点。”于是我就一起去了（笑）。果然14年的鸿沟设置在那里，大家都感到很棘手。

——您是怎样看待那些经历了14年，成长了的角色们的呢？

绪方：美里小姐和律子小姐都改变了装束，90年代的气息消失了，仿佛蜕变了一般，使人觉得是很漂亮的女性……即使放到今日的现实世界也丝毫不觉得奇怪。伊吹玛雅看上去变得干练了，可能是变化最大的角色了，甚至让人错觉是年轻男性。玛雅自己憧憬着赤木前辈，但从此往后，可能也会有憧憬玛雅的女**！这么说来，大家都成长为大人了，只有真嗣……（笑）。

——录音现场的气氛是怎样的？

绪方：我开始时是和新成员们一起录音的。（大冢）明夫先生和（大原）沙耶香以外的三人，（伊濑）茉莉也小姐、泽城（美雪）、胜杏里，还有美里小姐以及律子小姐和我在一起。庵野先生对新人说什么“EVA的录音现场是特殊的，有什么不明白的，请向老资格的绪方询问”，我就想着糟了……果然，休息时间被泽城大小姐的问题**了！（笑）

EVA……尤其是新剧场版的录音现场，有浓厚的庵野风格，比普通的录音现场要求细致得多，达到他的要求很不易。一般的录音现场觉得OK的地方，这里会反复几遍甚至几十遍，也不会顾及声优的资历长短，以彻底的姿态追求完美的台词效果，这样来进行录音。我觉得初来乍到的新人一定会感到相当迷惑。

——影片后半部分气氛有什么变化吗？

绪方：几乎是和薰的二人对话，互相关照、勉励吧（笑）。两个人互相留意，一旦一方情绪低沉，就像刚才说的那样，石田会给我泡咖啡，我会说“EVA的威化饼干意外地好吃哟”之类的。真是一段漫长的时间，只有两个人……最后一日，除了和冬月只言片语的交谈，几乎都是和石田的对手戏。

——和冬月的对话，很难得呢。

绪方：是的。不过当时真嗣正处在刚刚受到惊吓，六神无主的状态，其实我更希望在清醒时与清川先生搭话的，太可惜了。

——这次的电影里有真嗣弹钢琴的场面呢。

绪方：我自己也弹过钢琴，根本不可能那么神速就学会的！必须吐槽啊（笑）！钢琴很难的，不经过长年累月的练习不可能弹成那样。我之前就觉得真嗣“大提琴拉得未免太好了”……现在看来，他是具有音乐天才的少年吧。我也花了1年左右的时间接触大提琴，弦比贝司还粗，手指非常累……或许是EVA驾驶员才具有的特殊才能吧。

——按惯例应当请您作一下最后的总结，不过我觉得您刚才所说的“女性表现得很果敢”，点出了这回《Q》中非常重要的一点。

绪方：哪里是我说的，很大程度上，这个世界上女性一方确实正变得强势呢（笑）。男性的领导地位岌岌可危，女性反而占据的上风（笑）。这莫非是庵野先生的生活感悟？这我可就不知道了。世界越来越复杂多变，女性们充满活力地喊着“前进吧”，带领着男性，这之中似乎有什么东西苏醒了……我从中感受到了生命力。

这回，女性角色们真的都帅极了。林原小姐和琴乃小姐也好，宫村和泽城也好，都表现得坚强有力，让我非常尊敬。

——尤其是宫村小姐，这次的影片里一直是愤怒地在战斗的印象。

绪方：实在是太厉害了。宫村本人就非常勇敢地在澳大利亚生儿育女，她说“为了养育孩子，必须拼命！”成为母亲的女性会变得特别强。啊，即使没有当母亲，泽城也很强。果然只有男性思维的我弱爆了……

——哪里哪里。非常感谢，辛苦您了。

                               
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星无返

介个是杂志么 为什么要发周边区呢

膜拜殿下

星无返 发表于 2012-11-24 03:24

                               
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介个是杂志么 为什么要发周边区呢

是访谈啊

星无返

膜拜殿下 发表于 2012-11-24 13:27

                               
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是访谈啊

嗯 是么 不太了解呢

戲顏

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膜拜殿下

戲顏 发表于 2012-11-24 19:32

                               
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说不定网上有哦无圣光版

群青

恩 只記得nico上有人吐槽  腐女喜歡的劇情